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This chapter aims to address the question of the evolution of economists’s reception of Marxism in France, and thus to complete the more general history of the development of Marxism among French academics. To do so, we follow the relationship to Marx’s work of the economist François Perroux, a priori typical of the reversal reception of Marxist ideas in the 1950s, moving from open hostility to enthusiasm. Indeed, an incisive critic of Marx’s writings before the war, then head of the scientific institution of the Vichy regime, Perroux became in the postwar period a leading figure in the diffusion of Marx’s ideas in France. He founded the ISMEA (Institute of Mathematical and Applied Economic Sciences) which published the journal Études de marxologie, and eventually penned the preface to Marx’s economic works in 1963 for the Pléiade. By following this sinuous path, we show that the way Perroux related to Marx’s work helps us shed light on the various shifts in Perroux’s relationship to the science and politics of his time.

Avant‐propos sous les auspices de l'Institut international de Coopération intellectuelle, paraissait en 1934 le t. I, consacré à l'Europe, du Guide international des Archives. Le questionnaire envoyé à tous les États européens comportait sous les points 4 et 6 les questions suivantes: ‘Existe‐t‐il un guide général pour les diverses catégories d'Archives ou des guides particuliers pour l'une ou l'autre d'entre elles?’ et ‘Existe‐t‐il des catalogues imprimés, des publications tant officielles que privées, susceptibles de constituer un instrument complet de référence pour tout ou partie importante des fonds d'archives?’ Les réponses des divers pays à ces questions, malgré leur caractère très inégal, ont fait du Guide international un bon instrument d'information générale sur les Archives. Malheureusement les circonstances ont empêché la publication du volume consacré aux États non européens, tandis que le temps qui s'écoulait tendait à rendre périmés les renseignements fournis sur les Archives européennes.

Relatively little is known about the determinants of the prices of paintings. The purpose of this paper is to analyse the price determinants of the art of Joan Miró, one of the great masters of Modern Art.

The authors analysed 255 artworks by Miró sold at Sotheby’s and Christie’s between 2003 and 2017, and performed a hedonic price regression to measure the impact of a series of variables on the prices of this artist’s works.

Miró’s works command higher prices, ceteris paribus, when they were painted on canvas, were sold at Sotheby’s and in New York City or London, were traded during the evening session and depending on the period in which they had been painted, the size of their surface area, the number of words used to describe the respective lot and whether they had appeared in an art book. The prices of Miró’s paintings increased substantially between 2003 and 2008 and then declined, coinciding with the global financial crisis of 2009.

The results were obtained from prices established in art auctions, which represent only one portion of the market.

This is the first exhaustive study carried out on the determinants of the prices of Joan Miró’s works. The artist represents an ideal case due to the large number of his works that have been sold at auctions. As yet, only studies of Pablo Picasso and Andy Warhol have been conducted. Joan Miró has well-defined artistic periods, which also allows us to determine the impact on the price of the works of the period in which it was created. This paper also offers a methodological contribution to parties involved in the art sector (artists, galleries, collectors, investors, museums, etc.).

Se conoce relativamente poco acerca de los determinantes de los precios de las obras de arte de artistas específicos. Este estudio analiza los determinantes de los precios de las pinturas de Joan Miró, uno de los grandes maestros del arte moderno.

Se analizaron 255 pinturas de Miró que fueron vendidas en Sotheby’s y Christie’s entre 2003 y 2017, y se estimó una regresión hedónica de precios con el objetivo de medir el impacto de una serie de variables en los precios de las obras de este artista.

Las obras de Miró obtuvieron precios más altos, ceteris paribus, cuando estaban puintadas sobre lienzo, se vendieron en Sotheby’s y en la ciudad de Nueva York o Londres, se subastaron durante la sesión de la noche, y dependiendo del período en que se pintaron, el tamaño de su área, la cantidad de palabras utilizadas para describir el lote respectivo y si habían aparecido en un libro de arte. Los precios de las pinturas de Miró aumentaron sustancialmente entre 2003 y 2008 y luego disminuyeron, coincidiendo con la crisis financiera mundial de 2009.

Los resultados se obtuvieron a partir de los precios establecidos en las subastas de arte, los cuales representan solo una porción del mercado.

Este es el primer estudio exhaustivo realizado sobre los determinantes de los precios de las obras de Joan Miró. El artista representa un caso ideal debido a la gran cantidad de sus obras que se han vendido en subastas. Hasta el momento, solo se han realizado estudios de Pablo Picasso y Andy Warhol. Joan Miró tiene períodos artísticos bien definidos, lo que también permitió determinar el impacto que en el precio de las obras podía tener el período en que éstas se crearon. Este trabajo también ofrece una contribución metodológica a las partes involucradas en el sector del arte (artistas, galerías, coleccionistas, inversores, museos, etc.).